[ad_1]
مهمتنا لمساعدتك على التنقل في الوضع الطبيعي الجديد يغذيها المشتركون. للاستمتاع بوصول غير محدود إلى صحافتنا ، اشترك اليوم.
نيتفليكس التاج جذب انتباه النقاد والجماهير على حد سواء عندما عرض موسمه الأول لأول مرة في عام 2016. تشكل المجموعات والأزياء الفخمة ، وفريق العمل البارز ، والموسيقى الفخمة جزءًا من المسلسل الدرامي ، الذي يؤرخ لحياة الملكة إليزابيث الثانية ، بدءًا من الأربعينيات.
مع اقتراب موسم جديد في نوفمبر ، يستمر المسلسل في حصد الجوائز. تم ترشيح موسمها الثالث للعديد من جوائز Emmy هذا العام ، بما في ذلك في فئات تصميم الإنتاج والأزياء. كما قد يتوقع المرء ، فإن ارتداء الملابس والتوصل إلى المظهر العام لمثل هذا الإنتاج الضخم ينطوي على قدر كبير من البحث ، بالإضافة إلى بعض العمليات المحددة للغاية ، وفقًا لـ ثروةمحادثات مع مصمم الإنتاج مارتن تشايلدز ومصممة أزياء الموسم الثالث إيمي روبرتس.
يقول تشايلدز ، الذي عمل في المسلسل منذ البداية ، إنه طور نظامًا بعد الموسم الأول يتضمن رسمًا تخطيطيًا للموقع الرئيسي حيث تحدث معظم الحلقة – مثل قصر باكنغهام أو قلعة وندسور – في وسط ورقة من ورقة. ثم يرسم بعض الأسهم ومعلومات إضافية حول ذلك. لقد وصل الأمر إلى نقطة “يريد الجميع تقريبًا نسخة منها الآن. إنه يشبه النظر إلى النص في دليل من صفحة واحدة.
يقول تشايلدز: “الطريقة التي تساعدني هي معرفة متى يتبع شيء ما في السرد شيئًا آخر” ، مضيفًا أنه يساعده في تحديد متى يتجنب استخدام أشياء مثل الألوان نفسها أو ترتيبات النوافذ من مشهد إلى مشهد – إشارات مرئية مساعدة الجمهور على فهم أن القصة تمضي قدمًا.
يتم إجراء بحث مكثف في إنشاء المجموعات – من المهم جعل المناطق المعروفة في قصر باكنغهام ، على سبيل المثال ، دقيقة قدر الإمكان ؛ قام تشايلدز بجولة في المقر الملكي قبل الموسم الأول. ولكن هناك أيضًا أجزاء من المجموعة ، مثل الشقق الخاصة للعائلة المالكة – التي لا توجد سجلات عامة لها – والتي تم بناؤها باستخدام ما يشير إليه تشايلدز “بالخيال المستنير”.
“يجب أن أقول أنه لا يوجد شيء على الإطلاق التاج يكون [an exact] نسخة طبق الأصل من الشيء الحقيقي ، “يقول تشايلدز ، على الرغم من أن أسلوب المجموعات يظل وفيا لروح الموقع الحقيقي.
من المحتمل أن يكون هناك حوالي 400 مجموعة مختلفة تستخدم كل موسم ، وفقًا لتشايلدس. إن تكرار بعضها على مدار المواسم ، خاصة مع تغير طاقم الممثلين (تم تصوير الملكة من قبل كلير فوي في الموسمين الأولين ، بينما تولت أوليفيا كولمان الدور في الموسمين الثالث والرابع) ، يساعد في أن يكون بمثابة تذكير بصري بأن الجماهير لا يزالون يشاهدون نفس الشخصيات في نفس العرض.
لا يعني استخدام مثل هذه المجموعات أن العرض لا يتم تصويره أيضًا في مواقع مختلفة ، سواء في المملكة المتحدة أو في الخارج. ينتهي الأمر ببعض المواقع لتحل محل مواقع أخرى على الشاشة. يقول تشايلدز إنه في المواسم الأولى ، احتلت جنوب إفريقيا ما يقرب من 70٪ من أماكن العرض الأجنبية.
“لكن في الموسم الثالث ، كنا شبه منهكين – بشكل لا يصدق – مواقعنا في جنوب إفريقيا ،” يقول تشايلدز ، لذا انتهى الإنتاج بتصوير بعض المشاهد في “مثلث صغير من إسبانيا” بدلاً من ذلك. انتهى المطاف بهذه المنطقة في أماكن مثل كاليفورنيا وأريزونا ومنطقة البحر الكاريبي. عاد الممثلون وطاقم العمل أيضًا إلى إسبانيا لإعادة إنشاء مواقع مختلفة للموسم الرابع القادم.
من جانبها ، تجري روبرتس أيضًا قدرًا هائلاً من الأبحاث عند تصميم الأزياء ، وتنغمس في الصور والكتب والأفلام التي تصور أفراد العائلة المالكة. لكنها في النهاية “ألقت كل شيء بعيدًا”.
“نحن لا نصنع فيلمًا وثائقيًا – إنها دراما” ، تشرح.
كان الموسم الثالث ، الذي يغرق المشاهدين في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي ، مثيرًا للعمل على روبرتس بسبب “تلك الألوان الرائعة والجميلة التي يبدو أن النساء الملكيات يستمتعن بها حقًا”.
بينما تشتهر الملكة عمومًا بارتداء الألوان الزاهية ، حتى اليوم ، تميزت تلك الفترة المحددة بما يسميه روبرتس بألوان “اللوز المحلى” مثل اللون الوردي والأرجواني ، مما سمح لقسم الأزياء بالقفز “بشجاعة وجرأة” لتصوير عصر جديد.
شهد الموسم الأخير أيضًا إبراز الاختلافات بين الأجيال الملكية المختلفة بشكل أوضح. لا تزال ملابس Queen Mum تحمل تلميحات من صورة ظلية من ثلاثينيات القرن الماضي ، في حين أن الأميرة مارجريت والملكة إليزابيث في الستينيات من القرن الماضي مثل A-line ، وإن كان ذلك مع عنصر التواضع. من ناحية أخرى ، ترتدي الأميرة آن بعض التنورات القصيرة.
“مرة أخرى ، ليست التنانير القصيرة الفاحشة – كما تعلم ، مثل بضع بوصات فوق ركبتيها ، ليست مجنونة” ، يقول روبرتس.
اشتمل المشروع الأكثر تحديًا لروبرتس على تنصيب الأمير تشارلز – الحفل الذي أضفى الطابع الرسمي على وضعه كأمير ويلز. تم صنع التاج الذي يرتديه في تلك المشاهد خصيصًا للمسلسل ، بينما شكل الرداء على وجه الخصوص شيئًا من التحدي الأخلاقي.
يقول روبرتس: “كان لابد من صنع كل ذلك ، ونحن بحق لا نستخدم الفراء الطازج ، لذا فإن البطانة كلها مصنوعة من فرو القاقم ، ولذا كان علينا أن نوفر قدرًا هائلاً من فراء فراء معتمد”.
بشكل منفصل ، كانت القطعة المفضلة لروبرتس للعمل عليها هي زي راهبة الأميرة أليس. “لديك كل الحرير والأزهار والجازماتاز ، وفجأة حصلت على هذه الشخصية غير العادية وهي والدة الأمير فيليب ، وبسيطة وصادقة” ، كما تقول. “كان علينا إعادة إنشاء ذلك من الصفر المطلق … لقد ارتديته وترقعته وترتقي.”
في نهاية تصميم الإنتاج ، كانت إعادة إنشاء كارثة أبرفان – إنشاء مأساة لم تشارك فيها العائلة المالكة – تمثل تحديًا كبيرًا ، على الرغم من أن تشايلدز فخور بما تم إنجازه في النهاية من منظور سرد القصص.
يقول تشايلدز: “لقد كان جزءًا حقيقيًا من التاريخ وشيئًا فظيعًا حدث لأناس حقيقيين ، وبعضهم لا يزال على قيد الحياة ويتذكره – كنت موجودًا عندما حدث ذلك”. “مسؤولية سرد تلك القصة بشكل جيد ودقيق لم تكن مثل أي شيء آخر التاج إلى هذا الحد.”
ويضيف: “كانت مسؤوليتنا أن نظهر للعالم أن هذا الشيء المروع كان يحدث”.
يعد التواصل مع الإدارات الأخرى أمرًا أساسيًا عندما يتعلق الأمر بالقيام بذلك التاج. عمل تشايلدز عن كثب مع روبرتس لتنسيق الألوان التي يجب إنشاؤها في مشهد ما ، وغالبًا ما يقوم بعمل رسومات لفريق التأثيرات المرئية لنقل ما يريد.
يقول تشايلدز: “أفضل عدم وجود الكثير من المؤثرات البصرية في أي لقطة واحدة” ، مضيفًا أنه يفضل أن يكون ما لا يقل عن ثلثي ما يُشاهد على الشاشة حقيقيًا. “كان موظفو المؤثرات الصوتية لدينا أكثر من راغبين في مواكبة ذلك. مهمتهم هي جعل ما يفعلونه يبدو جزءًا من المجموعة “.
مع المزيد من المواسم القادمة ، لا يزال الفريق وراء الكواليس لديه بعض الحيل في سواعدهم.
تشايلدز ، الذي كان يسير بخطى سريعة مع تقدم المسلسل ، يوضح أن مقاربته لمسلسل مثل التاجالذي يقارنه بـ “رواية ملحمية” ، يجب أن يختلف عن الطريقة التي يتعامل بها مع فيلم روائي طويل مدته ساعتان.
“يجب أن أحفظ بعض الأشياء. لا يمكنني استخدام أفضل أفكاري في أول ساعتين ، لأنه في فيلم روائي طويل ، لن يستغرق الأمر سوى ساعتين. في التاج، لديك 48 أخرى لتذهب إليها.
في هذه الأثناء ، عندما يبدأ الموسم الرابع هذا الخريف ، “يتوقع المشاهدون ثلاث نساء أيقونات – الملكة ، مارغريت تاتشر ، وبالطبع الأميرة ديانا. يمكن أن يتوقعوا رحلات حقيقية هناك ، رحلات بصرية ، “يقول روبرتس.
“أعتقد أننا عززنا لعبتنا حقًا.”
التاج تم ترشيحه لـ 13 جائزة إيمي هذا العام. فاز المسلسل ، الذي حصل على إجمالي 39 ترشيحًا منذ عرضه الأول ، بثمانية جوائز إيمي حتى الآن.
يجب قراءة المزيد تغطية ترفيهية من عند ثروة:
- داخل Netflix’s قوة المشروع، وهو فيلم “منعش” من النوع الشعبي لأفلام الأبطال الخارقين
- يجب أن يكون Nintendo Switch متاحًا مرة أخرى قريبًا. ولكن ربما ليس لفترة طويلة
- هل هذه الخصومات الكبيرة كافية لإعادتك إلى السينما؟
- تواجه أماكن الموسيقى الأصغر “المجهول العظيم” قبل استئناف العروض الحية بكامل طاقتها
- قد ترتفع رسوم البث بنسبة 5 ٪ حيث تقاضي المدن لفرض “ ضريبة Netflix “
[ad_2]
